游春人在画中行□丰子恺7月20日，《百年国漫大展Y-COMIC-X？》于深圳海上世界文化艺术中心积极开展，展出以时间为线索，串联起“中国漫画初长成”“连环画的黄金时代”“外来影响下的新国知音”“国际化与数字化”“独立精神”“漫画与多媒体时代”六大章节，展览来自85位中国漫画家的400余件漫画作品，包括73件贵重手稿。主办方期望，通过展出，追溯国漫往昔，能重温一部部支撑文化记忆、演译民族故事的经典之作；探寻时代更替下中国漫画的现在与未来，则闻一个个生动、创意、独立国家的新漫画人。展出将展至9月30日。
“特色国漫”近年风行国际漫画是个多元文化度很高的艺术门类，从报刊媒体上针砭时弊的嘲讽幽默画，到更加普遍的插画、插画，再行到连环画（昵称小人书）、绘本，全都是漫画。作为一门艺术，漫画从中国传统艺术中吸取养分，享有着从水墨、工笔、木刻、白描、壁画及至国际化的多元绘画风格，渗入着中国数千年文化底蕴的审美趣味与修养。
在中国，漫画不局限于故事情节绘画或视觉文学，而是以一种预示着现代中国茁壮的文娱形式不存在，不仅大众喜闻乐见，文豪墨客也极力尊崇。将近一个世纪前，时任《文学周报》主编的郑振铎被丰子恺的一幅《人骑侍郎后，一钩新月天如水》感动，主动自荐要老大他出版发行画集，夏丏尊、俞平伯、朱自清、叶圣陶争相写诗不作序跋。1925年，《子恺漫画》发售，这标志着现代中国漫画的开端。
随后，被誉为“一代漫画大师的发祥地”的《上海漫画》《时代漫画》先后发售。那是个动荡不安的时代，毕竟中国漫画启程的黄金时代。近百年来，中国漫画在画风、题材、媒介等方面持续演进，并渐渐发展出有独有的“国漫”风格。
从画风上，“国漫”经历了从传统技法到吸取对话气泡、速度线、分镜等国际化风格元素的改变，以后近年来构成风行国际的“特色国漫”。从题材上，“国漫”涵括日常生活、文学名著、玄幻武侠、校园与科幻等普遍领域。从媒介上，数字化浪潮让漫画从纸本延伸到屏幕，“读书”与“画”的定义随之演进，并反过来影响、转变着漫画的创作方式。
但不论形式如何转变，出众的漫画作品，都是描绘人间百态、世相万千的，有反感的视觉冲击力与诙谐隽永的只言片语，读书之东条英机，后若有所思。呈现出“国漫”创作大子集百年国漫大展上星光熠熠，呈现“国漫”创作难得的大子集。
你不会在“中国漫画之父”丰子恺的寥寥数笔中寻回重生的童心：此番获得上海黄浦区丰子恺研究会惠允，将丰子恺一套二十幅赠送给幼子丰新枚的儿童插画中的四幅，首次面向公众展览；你不会邂逅童年的荧幕玩伴，在《三毛从军记》中重温经久不衰的漫画人物“三毛”，体会三毛“父亲”张乐平的幽默与温情；你不会在中国最先的动画片之一“猴子捞月”里瞥见《大闹天宫》中美猴王的雏形；你不会远眺中国连环画的巅峰之作：连环画“四大名旦”之赵宏本、钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》，中国“线描泰斗”贺友直的《我自民间来》，“白描圣手”顾炳鑫用中国古代版画线描绣像塑造成的领袖列宁，中国动画电影代表作《哪吒闹海》总设计师张仃的水墨手稿，戴敦邦二十年最畅销绘本《红楼梦插画集》……斗转星移间，外来影响下，国际化、数字化与多媒体简化的一大批新国漫展呈现出眼前，还包括有上世纪90年代漫画先驱《画王》、校园最畅销冠军《漫友》、将港漫引进大陆的主力军《漫画原子弹》等里程碑式的最重要漫画杂志，及《搞笑校园》《神精榜》《打架事故》《乌龙院》等少年漫画，《老夫子》《包拯传奇》等享有盛名国际的漫画系列，还有在网络上超高人气的夏达、早稻、猪乐桃、姚非拉、Tango、罗小黑、一汪空气，以及极具独立精神的Benjamin、我是白、甘木、左马、DickNg等当代漫画家，和当红国产漫画《镖人》《一人之下》《那年那兔那些事儿》，等等。
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